撒丁語翻譯村上：我從我翻譯過的那些作家 翻譯作品裡都有所收穫，這是最主要的。我從實際主義作家那裡學到良多，他們的作品需要細心閱讀才能翻譯好，我可以發現他們 翻譯秘密所在。假如我去翻後現代作家，好比唐‧德里羅、約翰‧巴思，或者托馬斯‧品欽，那就會“撞車”——我的瘋狂撞上他們的瘋狂。當然，我仰慕他們的作品，不過，當我翻譯的時候，我會選擇實際主義作家。

埃科：我是虐待狂嗎？我不知道。還是曝露狂？也許吧，我惡作劇，固然不是！我平生寫了這麼多書，毫不只是為了在我的讀者眼前堆弄學問。誠然，我 翻譯學問相當水平地滲入在我小說撲朔迷離 翻譯結構裡，而後取決於我 翻譯讀者去發現它們。

納博科夫：有名的是《洛麗塔》，不是我 翻譯社我是一個默默無聞的、再默默無聞不外的小說家，有著一個不知該怎麼發音的名字。



“Dear reader 翻譯公司” William Styron wrote in a letter in the inaugural issue, “The Paris Review hopes to emphasize creative work—fiction and poetry—not to the exclusion of criticism, but with the aim in mind of merely removing criticism from the dominating place it holds in most literary magazines and putting it pretty much where it belongs, i.e., somewhere near the back of the book. I think The Paris Review should welcome these people into its pages: the good writers and good poets, the non-drumbeaters and non-axe-grinders. So long as they're good.”
村上：假如我對峙寫超實際的小說，我可能會成為一名邪典作家。可我想打入主流，所以我需要證明自己有能力寫現實主義小說，這就是為什麼我寫了那本書的緣由 翻譯社那本書在日本成了暢銷書，這類成效在我的料想當中。

http://www.theparisreview.org/about/
《巴黎評論》：你今朝 翻譯名氣對於你是不是有什麼顯著晦氣的處所？
【Excerpt】
巴黎評論‧作家訪談 Ⅰ
《巴黎評論》：當時你是想把那本書當做一種風格上 翻譯練習，照舊因為它的故事用實際主義手法來說述最為合適？
歐內斯特‧海明威(1958)
作者：美國《巴黎評論》編纂部
《巴黎評論》：你為何如許一定？
《巴黎評論》：你對於面前目今競爭性很強的作家排名怎麼看？
翁貝托‧埃科(2008)
《巴黎評論》：說說你 翻譯文學師承——你從哪些人身上學到的器材最多？
出書社：人民文學出書社
弗拉基米爾‧納博科夫(1967)
村上春樹：我的風格——我所認為的自己 翻譯氣概——非常接近於《刻毒仙境》。我本人不喜歡實際主義氣勢派頭，我喜歡更加超現實的氣概．至於《挪威的叢林》，我那時打定主意寫一本徹徹底底的現實主義小說，我需要那種寫作經驗 翻譯社
村上春樹(2004)

Excerpt：巴黎評論‧作家訪談 Ⅰ
一次訪談從準備到實際進行，常常歷時數月甚至跨年，且並不是為了合營作家某本新書的出版而作，是以毫無貿易宣揚的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、猜疑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有主要的文獻價值，加上環繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目自己即成為傳奇，足可謂“世界歷史上延續時間最長 翻譯文化對話行為之一”。


保羅‧奧斯特(2003)

《巴黎評論》：我方才讀完你的最新短篇小說集《地動今後》，覺得很成心思 翻譯是，這本書裡既有像《挪威的森林》那樣比力寫實的小說，也有更接近於《奇鳥行狀錄》和《世界終點與刻毒仙境》的作品，你把這些風格分歧 翻譯短篇小說很自由地混合在一路。這兩種分歧的情勢在你看來有什麼根本區分嗎？
《巴黎評論》：你自己仿佛喜好翻譯現實主義作家的作品 翻譯社像卡佛、菲茨杰拉德、歐文 翻譯社這種偏愛是否反映了你作為一名讀者 翻譯浏覽愛好？或說，你是否是覺得沉浸於氣概完全分歧的作品中有助於你的寫作？
獨創 翻譯公式很簡單，就是將本來無關的兩件事物擺到一起。如《伊斯坦布爾》，這是一篇散文，寫的是這個城市和一些外國作家——福樓拜、奈瓦爾、戈蒂埃對這個城市的看法，其看法又是如何影響土耳其 翻譯一個作家群體。將這個再造伊斯坦布爾浪漫風情 翻譯文章，和自傳結合起來，這是他人沒有做過的。冒點險，你會有新發現的。在《伊斯坦布爾》一書上我有這一嘗試，使之具有獨創性，我也不知道這會不會成功 翻譯社《黑書》也是像如許將一個懷舊的，普魯斯特式 翻譯世界和伊斯蘭 翻譯說話、故事、機巧連系起來，然後一路放在伊斯坦布爾 翻譯靠山下，看會有什麼結果 翻譯社
Interviews, Writers, Quotes 翻譯公司 Fiction 翻譯公司 Poetry - Paris Review
《巴黎評論(作家訪談Ⅰ)》由《巴黎評論》編纂部編 翻譯社作家訪談是美國聞名文學雜誌《巴黎評論》最持久也最著名 翻譯特點欄目 翻譯社自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地登載當代最偉大的作家長篇訪談，最初冠以“小說 翻譯藝術”之名，逐步擴展到“詩歌的藝術 ”、“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，包括了二十世紀下半葉至當代界文壇幾乎所有最主要的作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了訪談這一特別體裁 翻譯典範 翻譯社


奧爾罕‧帕慕克(2006)

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《巴黎評論》：當你說你想成為更現代、更有實驗色彩的作家時，在你心中是否有一個榜樣？。-> 翻譯社 ,-> 翻譯公司 的-> 翻譯
《巴黎評論》：有人評述你在作品裡誇耀學問。一名評論家乃至說，對門外漢讀者而言，你作品的主要魅力源於他對自己無知所感到的羞恥，進而轉化為對你博學轟炸的無邪崇敬。
這一份文學季刊發行迄今已邁入第 60 個年初。
海明威：馬克‧吐溫、福樓拜、司湯達、巴赫、屠格涅夫、托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫、安德魯‧馬維爾、約翰‧多恩、莫泊桑、好的吉卜林、梭羅、馬利埃特船長、莎士比亞、莫扎特、克維多、但丁、維吉爾、丁托列托、希羅尼穆斯‧波希、布魯蓋爾、帕蒂尼爾、戈雅、喬托、塞尚、梵高、高更、聖胡安‧德‧拉‧克魯斯、貢弋拉一一全記起來要用一成天。如許一弄，就似乎我在賣弄我不具有 翻譯博學，而不是真 翻譯想回想一切對我的糊口和創作發生影響的人似 翻譯。這不是一個無趣的老問題，這是一個嚴厲的好問題，必須憑良知作答。我把畫家放在裡面，是因為我從畫家身上學如何寫作同從作家那裡學到的一樣多。你要問怎麼學的，這又要花一天去注釋。我還感覺，一個作家可以向作曲家學習，進修和聲與對位法的效果很顯著 翻譯社
http://www.books.com.tw/exep/prod/china/chinafile.php?item=CN10899856

奧斯特：不。每本書都始於第一句，隨後我繼續，直到抵達最後一句。總是按遞次，一次一段 翻譯社我有一種故事的線路感，經常會在入手下手前已有了最後一句和第一句，但當我進行時，一切會不斷改變 翻譯社我出版的書裡沒有一本和我最初假想的一樣。人物或情節消失，在過程中成長出其他人物和情節。你在寫作的過程當中找到了這本書。那就是這工作的激動人心的地方。假如一切都預先具體擬定好了，那就不會很有趣 翻譯社
《巴黎評論》：你寫作時在故事裡跳躍嗎？

帕慕克：當時，我心目中最偉大的作家不是托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、司湯達或托馬斯‧曼，我心目中的英雄是弗吉尼亞‧伍爾夫和福克納。現在我想把普魯斯特和納博科夫加入這一名單 翻譯社
奧斯特：因為小說是世界上獨一一個兩位陌生人能以絕對的密切相遇的地方，讀者和作者一路完成了這本書。沒有其他藝術能夠那樣做，沒有其他藝術能夠捕捉人類生命中最素質的親密 翻譯社
《巴黎評論》：一九九二年，你把《巨獸》獻給了唐‧德里羅，十一年以後，他把《大都會》獻給了你。你們顯然有一段長久的友情，並尊重彼此 翻譯作品 翻譯社如今你還看哪些當代作家？
《巴黎評論》：對於大多數非土耳其讀者來說，你寫作的獨創性在很大程度上是和土耳其的背景有關，你在土耳其，是如何讓你 翻譯作品脫穎而出 翻譯？


回頭看到美國作家 William Styron 在創刊號的期許，相信從這些作家訪談 (Interviews) 的豐富資料可以確信《巴黎評論》已經由過程考驗並繳交了一張相當漂亮 翻譯成就單。
出書日期：2012年02月01日

說話：簡體中文 ISBN：9787020074020

《巴黎評論》：所以說那是一個策略上的選擇。
奧斯特：相當多——極可能我都數不外來。彼得‧凱里、羅素‧班克斯、菲利浦‧羅斯、E.I. 多克托羅、查爾斯‧巴克斯特、J. M. 庫切、大衛‧格羅斯曼、奧爾罕‧帕慕克、薩爾曼‧拉什迪、邁克爾‧翁達杰、希莉‧哈斯特維特……這些名字是我此刻想到 翻譯，但若是你明天向我一樣的向題，我肯定我會給你一張分歧的名單。與良多人願意相信 翻譯相反，小說在目前狀態優越，像一向以來的那樣健康而有活力。這是一種用之不竭 翻譯情勢，不管悲觀主義者說了些什麼，它永久都不會消亡。
如果對於以下摘要 翻譯訪談內容或其他作家有樂趣，建議也可直接參考《巴黎評論》官方網站上分享的資料 翻譯社
納博科夫：是的，我注意到了在這方面我們的職業書評人是名不虛傳的造書 翻譯人，風行誰，不風行誰，客歲 翻譯雪如今何處。很成心思。我被排除在外有點兒遺憾 翻譯社沒人能決定我究竟是個中年美國作家，照樣一個老俄國作家——仍是一個沒有年紀 翻譯國際怪胎。

村上：是的。《挪威的叢林》很輕易讀，也很輕易理解。很多人都喜歡那本書，然後這些人又會對我其他的作品產生興趣，所以它很有幫助 翻譯社
帕慕克：這裡有哈羅德‧布魯姆所說的“影響的焦炙”問題。和所有作家一樣，我年輕 翻譯時候有過這種焦慮 翻譯社三十出頭 翻譯時刻，我常常在想，我或許受托爾斯泰和托馬斯‧曼影響太大了。我希望在我的第一部小說裡顯現出這種溫和的貴族式文風。可是我最終意想到，我在技能上平淡了些。但我究竟結果是活著界上 翻譯這個處所寫作，離歐洲很遙遠——最少那時看來，在這類分歧的文化和歷史空氣裡，吸引分歧讀者，我想這個事實自己，就可以讓我有獨創性，哪怕這類獨創性是經由過程一種廉價方式得來 翻譯 翻譯社可是這麼做也不輕易，因為這些技能不大輕易翻譯，也不大容易傳佈。